Клинт Иствуд – феноменальный режиссер. В своем немолодом возрасте он до сих пор “ведет иллюзорную жизнь” – снимает кино. Каждый год выстреливает один, а то и два, фильма, снятого мистером Иствудом. У него уже давно выработался свой стиль, который и смущает, и вместе с тем безоговорочно привлекает зрителя – его фильмы – безжалостно остросоциальные, если они не сняты о войне, значит, сняты о том, о чем думать страшно, а вообразить нечто подобное в качестве своего собственного опыта просто невозможно. Но все эти фильмы можно объединить под одним лозунгом – показать темную сторону открытой и сверхдемократической страны Америки, в которой живут скромные женщины, честные полицейские и можно не запирать входную дверь.

Новая картина Клинта Иствуда «Подмена» («Changeling») – о скромной американской гражданке Кристин Коллинз, работающей диспетчером на телефонной станции. Кристин – мать-одиночка, нежно любящая своего единственного сына Уолтера, которого в день, когда Кристин берется за внеурочную работу, похищают. Начинается расследование, но вскоре выясняется, что полиции неинтересно добиваться настоящих результатов, но лишь провозглашать громкие формальности и подкармливать этим прессу, дескать, вот, общественный долг выполнили, получите, распишитесь. Поэтому они находят другого мальчишку того же возраста, что и похищенный Уолтер, и буквально всучивают его матери, мотивируя ее заявление о том, что это не ее ребенок, тем, что мальчик, мол, изменился, а у матери – сложное психическое состояние. Именно из-за этого неведомого «психического состояния» Кристин Коллинз позже помещают в психиатрическое отделение, где находятся такие же, как она, женщины, которые посмели не согласиться с рупором справедливости в лице офицера полиции.

Впрочем, все это занимает не больше часа экранного времени из общих двух часов и десяти минут. Остальное пространство занимает судебное разбирательство по делу Гордона Норткотта – серийного маньяка-убийцы, на счету которого около двадцати убитых детей. Был ли сын Кристин жертвой этого отморозка, или же ему удалось бежать и теперь он скрывается в страхе быть пойманным, Иствуд не показывает, оставляя матери и зрителям надежду, которая, к сожалению, мало чем подтверждается в реальности.

В итоге получился сильный фильм про сильную женщину, которая не прекратила бороться за то, чтобы восторжествовала хоть какая-нибудь справедливость, и которая прошла многое, чтобы этой справедливости дождаться. Судьба сына так и останется неизвестной, но дело обретет большой резонанс – вследствие судебного разбирательства будут уволены шеф полиции и офицер, расследовавший это дело, а также внесены изменения в закон о заключении под психиатрическое наблюдение и изменено отношение к женщинам-одиночкам, социальный статус которых был не по праву низким.

Во время просмотра фильма заметно, что Иствуд вложил многое в этот фильм, дав нам возможность посмотреть, на что способна страна открытых дверей и возможностей – оставишь дверь незапертой – в дом залезут, оставишь нараспашку душу – туда плюнут. Честная американка Кристин Коллинз ни в чем не провинилась перед обществом, и заслужила достойного расследования своей беды, но доблестная полиция бережет только свое реноме, не заботясь о реальном исполнении долга.

Сложность восприятия фильмов Клинта Иствуда в том, что он умеет показать, что все плохо, разрезать вас напополам жуткой реальностью – и мы видим леденящие кровь сцены с убийствами в курятнике, или лечения в «процедурной» женщин, которые осмелились поспорить с блюстителями закона, а затем и с главным врачом, который тоже не отличается объективностью. Но за всем этим все же есть смысл, и всю эту изматывающую натуралистичность можно простить, потому что она заставляет нас думать и чувствовать. Именно поэтому «Подмена» является не анатомическим театром, а серьезным фильмом о важных вещах.

Но есть причина, по которой фильм не станет, или уже не стал, шедевром, или классикой независимо от фамилии человека, его снявшего. Причина эта – абсолютный и бесповоротный мискастинг исполнительницы главной роли. По словам Клинта Иствуда, Анджелина Джоли – лучшая драматическая актриса из всех, что он знает, но словам этим верится с трудом, не смотря на безоговорочный авторитет мэтра в области кино. Помимо чудовищного грима, которому подвергли Анджелину, на ее лице едва заметно отображается весь спектр мимики, который призван убедить нас в том, что переживает ее героиня. За весь фильм она улыбается несколько раз – когда маньяка-убийцу Норткотта приговаривают к казни, и когда ее бывший шеф приглашает ее на вечеринку, а частое повторение фраз тоже не призывают к тому, чтобы ей поверить. Ее Кристин не провожает сына взглядом, пока он идет в школу, и едва заметна ее растерянность, когда она не застает его дома. Эту самую растерянность и отчаянную скромность своей героини Джоли передает сутулостью и дрожанием рук, но, к сожалению, во время крупных планов этими двумя вещами от зрителя не отделаешься.

Тем не менее, неубедительность Анджелины Джоли не является столь уж невыносимой, и в целом фильм, как ни странно, не портит. Фильм снят таким образом, что каждый зритель, а в особенности, женщина, ставит себя на место Кристин Коллинз и понимает, насколько страшна та ситуация, в которую попала она, и еще огромное количество женщин, проблемы которых не воспринимались всерьез вплоть до появления феминизма, который так модно сейчас ругать. В этом фильме отлично показано, откуда у этого феминизма выросли ноги, а также то, зачем они вообще выросли.

Что касается Джона Малковича в роли священника присветорианской церкви, который борется с коррупцией, поглотившей полицию Лос-Анджелеса, то этот актер, конечно, может сыграть все, что угодно. Хотя все же всегда ждешь от его героев подвоха, эдакой бесовской начинки, которая рано или поздно выйдет на поверхность. Здесь такого подвоха нет, и религиозный институт остается единственным, кого интересует правда, по-видимому, режиссер предпочел оставить нам надежду на оплот моральности в лице церкви, хотя и не преминул подчеркнуть нарочитую религиозность маньяка-убийцы. Так что религиозный вопрос тоже остается неоднозначным, хоть и не вынесенным на первый план.

В целом, «Подмена» действительно является хорошим мудрым кино, не лишенным, конечно, логических недоразумений, которые мы прощаем по причине реальности сюжета, и морального пафоса, без которого все равно в известной доле не обходится никто.