Жанр гангстерского кино всегда был привлекателен для режиссеров – темой бандито-гангстерито занимались почти все великие режиссеры, обитающие в Голливуде. Фильмы про бандитов и их нелегкие судьбы стали неотъемлемой частью голливудского кинематографа – с 1920х годов эта тема не покидала пленку. Признаться, эта тема может быть вполне подходящей для Америки, с ее весьма неоднозначной историей. Но могут ли кино-саги о гангстерах пересечь океан и воплотиться в европейском кино?

Жан-Франсуа Рише, судя по всему, считает, что могут, потому как именно он является режиссером четырехчасового фильма о Жаке Мерине, выдающемся французском бандите 70-х, «Враг государства №1» (в оригинале фильм называется «Смертельный инстинкт», ну да черт с ним, с оригиналом, не правда ли?).

Жак Мерин (Венсан Кассель) вырос в не очень, как ему казалось, выдающейся семье, не уважал отца, отправился в Алжир бить прикладом непокорных сепаратистов, а по возвращению не стал работать на найденной для него отцом работе, а пошел туда, куда душа лежала – домушничать и по ходу дела разбираться с недостойными сутенерами под чутким надзором некоего Гидо (Жерар Депардье). Этот скользкий путь не только показал Жаку, как своим бешенством и харизмой зарабатывать большие деньги, но и, как ни странно, принес славу. В течение только первой части Мерин будет два раза сидеть в тюрьме, несколько раз поменяет спутниц жизни и профессиональной деятельности, но его характер, в сущности, не изменится – он останется таким же бешеным, расчетливым, пафосным отморозком, каким и был в первых кадрах фильма «Враг государства №1».

Конечно, тема романтизации бандитов всегда была и есть неоднозначной и довольно привлекательной как для режиссеров, так и для зрителей. Единственным условием успешности таких фильмов является их убедительность, способность заверить нас в некой чуть ли не космической мотивации людей, которые идут на грабежи и убийства, а также их массовую организацию. У Жака Мерина же нет того, что есть у Майкла Корлеоне, Тони Монтана и даже Фрэнка Лукаса, а именно – убедительной причины встать по ту сторону закона. Во всяком случае, экранизация этой, несомненно, интересной истории не дает нам ее увидеть, эту причину.

Если для Майкла Корлеоне стать главой крупнейшего мафиозного клана Нью-Йорка вопреки его желанию было тем же, что и спасти честь семьи, Фрэнку Лукасу просто не представлялось другого жизненного выбора, потому сомнений в выборе не было вообще, а Тони Монтана был просто горячий кубинский парень, тщеславность и дикость нравов которого отсекла любые альтернативные варианты его профессиональной карьеры, то Жаку Мерину, по моему впечатлению, было просто лень идти на работу. Он считал недостойным своей харизмы идти на работу, которую нашел ему отец, поэтому пошел грабить людей. На это ему хватило харизмы и мозгов, соответственно, тоже.

Поэтому даже такому хорошему актеру, как Венсану Касселю не удалось отобразить на экране то, чем же являлся на самом деле Жак Мерин, и почему он был возведен в ранг государственного врага №1 и даже в некотором роде стал героем Франции в свое время. Возможно, для пущей убедительности ему понадобилась бы Моника Белуччи в качестве спутницы, но тогда, боюсь, все акценты были бы смещены явно не в пользу народного антигероя. В жуткой картине «Порок на экспорт», где Венсан играл алкоголистого сынка главы русской мафии Кирилла, его роль выглядела хоть и карикатурно, но почему-то более ярко, чем во «Враге государства №1».

Подводя итоги, рискну заявить, что вторая часть этой гангстерской эпопеи, которая анонсируется у нас уже в новом году, не будет сильно отличаться от первой, и ясности в ситуацию тоже вряд ли внесет. Посему если вам захочется проникнуться духом романтики с большой дороги, то лучше обратиться к Голливуду, даже если вы являетесь поклонником европейского кинематографа. По части гангстеров и кровавых разборок с палящими револьверами, ограблениями банков и прочими пылающими страстями голливудских киношников никому не перещеголять, это следует признать. Иначе получится какой-то «у вас ус отклеился», ей-богу.